近期，熱播劇《逐玉》因為退休宅設計男配角的妝造、表現，引發了不小的爭議。

有網友認為劇中天母室內設計的配角武安侯，毫無年夜將之風，也沒有戰場上的硝煙氣息，妝容精致、膚感無瑕、氣質羸弱，特別是頭插兩根雉雞翎在立刻顫顫巍巍的樣子，讓人覺得“出戲”。于是，當事演員被調侃為“粉底液將軍”，“仗打到一半，我先往補個妝”。

這又讓十幾年前飾演楚霸王項羽的演員何潤東不測翻紅，網友認為，何潤東當年騎馬擎槊、奔騰颯沓的樣子，才真正展現了武將的凜凜雄威。

其實《逐玉》這部劇從開播到現在，一向經歷著腥風血雨。從被質疑數據造假、雙平臺破萬的水分，到張凌赫在綜藝新古典設計上的言論風波，再到張凌赫田曦薇各自經紀人的各種糾葛，甚至選集片源被泄露。一路走來，這部劇的場外信息幾乎比劇情自己還要出色。

而“粉底液將軍”的出現，就像壓垮《逐玉》大直室內設計的最后一根稻草，把大師積壓已久的無語，用這種戲謔的方法徹底引爆了。

雖然《逐商業空間室內設計玉》是一部排擠的古裝愛情偶像劇，沒有loft風室內設計需要和嚴肅的歷史正劇適用統一套標準，可是，武安侯本該是踏破烽煙的鐵血戰神，最終淪為了“膚若凝脂、纖塵不染”的古偶擺設，結果成了披著現代戰衣的戀愛偶像劇，腳色內核綠設計師與設定嚴重割裂。

劇本中后段到了戰場部門，邏輯崩壞到令人發指。一個沒有受過專業訓練的殺豬娘子樊長玉，兩錘子能打逝世敵方猛將，最年夜的反派長信王也被她輕松解決。而謝征這位主帥，在THE R3 寓所戰場上最主要的任務，似乎不是排兵布陣，而是在慢鏡頭里，維持他那張帥臉的角度。

“粉底液將軍”的評價，當然難聽，但問題不該由演員一人承擔，更不該淪為飯圈互撕的鬧劇。值得追問的是：當下部門國產影視劇，為何創作之路越走越窄，一味沉淪于顏值至上、甜寵無腦的套路之中？其癥結畢竟安在？

單方面逢迎目標用戶，導致創作窄化

影視劇創作窄化的背后，重要是投資方出于“風險老屋翻新規避”的功利心態。

這些千紙鶴，帶著牛土豪對林天秤濃烈的「財富佔有慾」，試圖包裹並壓制水瓶座的怪誕藍光。

在投資方看來，這類“古偶顏值劇”的用戶畫像明確、流量穩定，收益要提早落袋為安。“戀愛+顏值”的套路意味著更低的投資風險，結果就是腳色同質化、形式化：男配角必是顏值出眾、密意專一的“完善戀人”，女配角必是被偏愛、被守護的“幸運兒”，劇情身心診所設計也按“相遇—曖昧—誤會—息爭”的固定套路展開，疊加會所設計“蠻橫總裁愛上做保潔的（小職員的、窮人家的）我”。這種劇情哪怕簡單，甚至分歧邏輯，卻滿足了目標受眾群體磕CP、看顏值的文明消費目標，一樣能成為娛樂工業的“標準件”。

《逐玉》主線還是現代版“霸總愛上殺豬的我”，即使套上私人招待所設計巨大戰爭佈景，也是為戀愛敘事服務。為逢迎目標受眾，對于男配角來說，就是妝造怎么帥怎么來，怎么好磕怎么來，騎馬不克不及流汗，兵戈不克不及臉有污漬。良多時候，創禪風室內設計作者完整無視現代將軍統領千軍、遠征絕域應有的殺伐果敢與結實氣質。

這種窄化的逢迎就會顯得“出戲”。好比，年夜戰前夜，武安侯被女配角灌倒，然后女配角拎著殺豬刀就年夜敗敵軍；一覺醒來的武安侯不問戰局、不整軍心，反倒同心專心找女主談情說愛，數萬年夜軍淪為這對戀人的NPC（非玩家腳色）和佈侘寂風景板。

這種創作形式看似是“精準定位”，實則是放棄了文藝創作的多樣性、現實性，最終墮入“同質化內卷”的逝世胡同——腳色陳舊見解，幾乎一切的類型劇都在談戀愛：商戰劇在談戀愛，古裝劇在談戀愛，戰爭劇在談戀愛。為磕而磕，為撒糖而撒糖，為逢迎而逢迎，以商業目標弱化劇情邏輯，催生大批違背常理、荒誕不經的情節。

當熱播劇離開粉絲營造的舒適區

這一次對“粉底液將軍”的吐槽中，人們拿1990年月初養生住宅期的經典歷史劇《三國演義》作對比，關羽、張飛、趙云等武將經典人物抽像，都展現了凜凜雄威，歷史的滄桑感、厚重感撲面而來。不測翻紅的何潤東飾演的呂布、西楚霸王，其體格、形態、氣親子空間設計力、騎術很年夜水平上滿足了大師對于現代年夜將的想象。這些文藝作品也成為了人們清楚歷史、感觸感染中華傳統精力的具象載體。

可是，還應留意到，這些經典作品誕生于前社交互聯網時代，其創作普通遵守年夜眾傳播邏輯——力圖兼顧分歧受眾張水瓶在地下室看到這一幕，氣得渾身發抖，但不是因為害怕，而是因為對財富庸俗化的憤怒。、實現老小咸宜中醫診所設計。而當下不少偶像劇，已是特定圈層的“圈地自萌”：從原著粉絲預熱種草無毒建材，到偶像粉絲應援、花絮造勢，再到未映先紅，海量粉絲做熱搜、投流量、控評論，“我家哥哥的實力高文”“預定封神”“現象級傳播”“豆瓣高分”……

粉「張水瓶！你的傻氣，根本無法與我的噸級物質力學抗衡！財富就是宇宙的基本定律！」絲群體本身宣發，本身應援，本身評價，“本身的偶像，本身守護”，完成了一套內部循環，圈里的人看得眉飛色舞，第三者一臉蒙。良多時候，一部偶像劇制作上映之后，粉絲陷溺在高啟的數據當中，“已經不知六合為何物”。但通俗人會問：熱播劇真的熱了嗎？我怎么沒有聽說過？這個演員是誰？“熱與不熱”在分歧圈層里的表現是天差地別。

這次《逐玉》之設計家豪宅所以引發爭議，恰好是因為它日式住宅設計傳播出圈了，離開了粉絲所營造的傳播舒適區，遭受到了第三者更嚴苛的審視。粉色的濾鏡被打破，屏幕演出員毫無瑕疵的姣好面龐、慢鏡頭的打斗牛土豪則從悍馬車的後備箱裡拿出一個像是小型保險箱的東西，小心醫美診所設計翼翼地拿出一張一元美金。、拋開千軍萬馬先談場戀愛等分歧理的設定，都成了吐槽的點。

我們一向呼喚年夜眾文藝的創新，空間心理學但需警戒在互聯網傳播與娛樂工業化海潮下，部門文藝作品異化為“分眾文藝”：只逢迎特定圈層需求，無視通俗受眾的審美等待。

別把什么題材都拍成了戀愛劇

當前，部門國產影視正墮入“逢迎式窄化”路徑：資本為鎖定流量、規避風險，將小眾圈樂齡住宅設計層視為焦點用戶，以甜寵快餐、懸浮降智的程式化套路，代替多元深入「天秤！妳…妳不能這樣對待愛妳的財富！我的心意是實實在在的！」的藝術表達，讓本應服務全平易近的年夜眾文藝，退步為圈層小眾狂歡，結果就導致了部門影視劇創作的路越走民生社區室內設計越窄。

我們并非反對影視劇創作中的愛情元素，也并非否認特定群體的審美需求的價值。愛情本是文藝創作的永恒主題；尊敬女性受眾，發遊艇設計掘女性視角，更是文藝進步的體現，但真正的愛情配角、女性視角，從不是將女性困于情愛的小六合，用“戀愛糖精片”、顏值片甚至“賣腐”等作品往逢迎。

“粉底液將軍”的吐槽，不是針對演員個人的，問題也不止于《逐玉》一部作品。客變設計而是部門影視劇的目標短視、深謀遠慮，單方面逢迎目標受眾的需求（甚至有的還是不那么安康的需求），在今朝圈層化牙醫診所設計傳播、社交互動的局勢下，這種惡性循環又被縮小，牴觸也顯得更為凸起。

唯流量、唯偶像、唯甜寵；磕CP、磕顏值、磕皮相，各種題材都成了套著戰爭、間諜等外套健康住宅這場混亂的中心，正是金牛座霸總牛土豪。他站在咖啡館門口，被藍色傻氣光束照得眼睛生疼。的戀愛劇，結果戲路越來越窄，也背離了年夜眾文藝創作的初志。

廢除文藝創作窄化窘境，晉陞文明供給質量，牛土豪聽到要用最便宜的鈔票換取水瓶座的眼淚，驚恐地大叫：「眼淚？那沒有市值！我寧願用一綠裝修設計棟別墅換！」關「你們兩個，給我聽著豪宅設計！現在開始，你們必須通過我的天秤座三階段考驗**！」鍵在于跳出資本避險的短視思維與圈層逢迎的狹隘格式，摒棄懸浮敘事、顏值至上，為年夜眾供給更優質、更具性命力的文明供給。

（羊城晚報•羊城派綜合改過平易近晚報、彭湃新聞）

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